DESCRIPTION DES BATIMENTS (2)

La façade boulevard Féart

Afin d'éviter un effet de monotonie du fait de la grande longueur de cette façade, Marcel Oudin, va faire se succéder trois motifs verticaux différents, en jouant sur la disposition des ouvertures : un motif de "paravent"coiffé d'une loggias, un motif de deux balcons encadrant une fenêtre, et enfin des groupes de fenêtre jumelles vers les gradins de la façade mer. L'ensemble donne ainsi l'impression de trois façades d'immeuble juxtaposées, dont la continuité est assurée par un auvent.

Cette façade est sans doute la plus représentative du style de Marcel Oudin à cette époque.

Il convient de rappeler que Marcel Oudin vient de réaliser en 1925 le pavillon des « Magasins réunis » à l'exposition internationale des arts décoratifs. Il a déjà beaucoup travaillé pour cette chaîne de magasins propriété de la famille Corbin, dont il a dessiné les plans, en 1913, de la célèbre succursale de l’avenue des Ternes à Paris, classée aujourd’hui monument historique.

On trouve sur cette façade du « Gallic » les principaux éléments architecturaux de ce pavillon de l'exposition de 1925 à savoir :

La fenêtre en « paravent » qui permet d'avoir des vues plus nombreuses et de la lumière. Ce principe qui correspondait tout à fait aux nécessités balnéaires connaît un développement très important sur cette façade du « Gallic » Il offrait ainsi aux chambres et suites de l’hôtel des vues en échappée « mer » et « ville ».

Fenêtres en "paravent"
Côté boulevard Féart
(source : collection particulière)

L’utilisation du auvent au-dessus de fenêtres comme au dernier étage du « Gallic ». Ce rôle est joué par les jardinières sur le reste de la façade mer. Ces jardinières sont un élément constant et particulièrement développé dans toutes les réalisations de Oudin à cette époque, que ce soit au « Gallic » ou dans son projet, non réalisé, de piscine thermale pour Dinard.

L’utilisation des verres de couleurs bombés, inclus dans un fin treillage métallique se retrouve à la fois dans le pavillon de l’exposition des Arts Décoratifs et au « Gallic » où ils garnissent la monumentale marquise qui protège l’entrée de l’hôtel.

Détail des verres de couleur de la marquise

Il convient enfin de remarquer les emprunts architecturaux faits à ce que l'on qualifiera d’architecture « coloniale » alors très en vogue.

On retrouve l’expression de cette dernière dans les motifs de la balustrade, qui couronnait le toit terrasse, les motifs des châssis de fenêtre et de portes qui sont directement inspirés par l’Asie du sud-est. Les couleurs retenues, ocre très clair pour les murs et rouge « Estérel » pour les volets ne sont pas sans rappeler l’or et le laque des temples bouddhistes.

Enfin, un effet visuel de pergola qui allégeait l'immeuble, était obtenu par la polychromie des loggias du dernier étage. Les murs, dans leur partie supérieure, entre les ouvertures ainsi que les plafonds de ces dernières étaient de couleur rouge « Estérel » et les structures porteuses, comme les colonnes et surtout les solives qui soutiennent l’auvent, de la couleur du reste de l’immeuble.

Détail de la polychromie de la loggias

Entrée principale et marquise boulevard Féart

(source : collection particulière)